Новая экранизация «Алисы в стране чудес» оказалась для меня неожиданным открытием, хотя я и подходил к просмотру со здоровой долей скептицизма. После бертоновской версии 2010 года казалось, что визуально удивить чем-то в этой истории уже невозможно, но режиссеры 2025 года нашли свой особенный путь. Вместо привычной фантасмагории красок они сделали ставку на атмосферу тревожной неопределенности, где каждая сцена балансирует между детской сказкой и психологическим триллером.
Меня поразило, как фильм работает с пространством и временем. Страна чудес здесь не просто набор причудливых локаций, а живой организм, который реагирует на эмоциональное состояние главной героини. Это немного напоминает «Лабиринт Фавна» Дель Торо, где фантазия становится способом переработки травмы, но без такого мрачного визуального ряда. Алиса в исполнении новой актрисы получилась более взрослой и рефлексирующей, чем я ожидал, что добавляет истории неожиданную глубину.
Особенно запомнилась сцена чаепития, которую я видел в десятках интерпретаций, но здесь она обрела совершенно новое звучание. Безумный Шляпник не просто эксцентричный персонаж, а зеркало внутренних противоречий самой Алисы, и их диалог построен так, что заставляет задуматься о природе идентичности. В отличие от диснеевской анимации 1951 года с её беззаботной абсурдностью, эта версия задает неудобные вопросы о взрослении и потере невинности.
Визуальные эффекты впечатляют не масштабом, а деталями. Создатели явно вдохновлялись эстетикой сюрреализма начала XX века, и это чувствуется в каждом кадре. Чеширский Кот появляется и исчезает так органично, что начинаешь сомневаться, был ли он там вообще, а Королева Червей получилась одновременно комичной и по-настоящему жуткой.
Звуковое оформление заслуживает отдельного упоминания. Саундтрек не просто сопровождает действие, а создает ощущение, будто ты сам проваливаешься в кроличью нору вместе с героиней. Эхо голосов, искаженные звуки природы, внезапные моменты тишины – всё это работает на атмосферу неустойчивости реальности. Это напоминает мне работу со звуком в «Начале» Нолана, где аудио становится ключом к пониманию происходящего.
Что меня действительно зацепило – это финал, который не дает однозначных ответов. Фильм не пытается объяснить, что было реальностью, а что фантазией Алисы, оставляя пространство для интерпретаций. После просмотра я провел добрых полчаса, обдумывая увиденное, и это редкое ощущение для современного блокбастера. Возможно, кому-то не хватит ясности и традиционного разрешения конфликта, но для меня эта недосказанность стала главным достоинством картины.
