Когда я впервые увидел трейлер «Бедных-несчастных», то подумал, что это будет очередная визуально красивая, но пустая арт-хаусная история. Как же я ошибался! Йоргос Лантимос создал настоящий кинематографический шедевр, который заставил меня пересмотреть свои взгляды на женскую эмансипацию и природу человеческого познания. Фильм буквально захватывает с первых минут своей безумной эстетикой и не отпускает до самых титров.
История Беллы Бакстер, которую блестяще играет Эмма Стоун, напомнила мне «Франкенштейна» Мэри Шелли, но только если бы его переосмыслили через призму феминистской философии. Здесь нет классического ужаса готического романа – вместо этого Лантимос создает сюрреалистическую сказку о взрослении и самопознании. Беллу можно сравнить с Пиноккио, который хочет стать настоящим человеком, но её путь лежит через открытие собственной сексуальности и независимости. Марк Руффало в роли развратного Дункана Уэдерберна создает идеальный контраст наивности главной героини – его персонаж одновременно комичен и отвратителен.
Визуальный ряд фильма просто поражает воображение. Лантимос и оператор Робби Райан создали мир, который существует где-то между викторианской Англией и футуристической антиутопией. Использование объектива «рыбий глаз» в первой части фильма гениально передает ощущение того, как видит мир человек с детским сознанием в теле взрослой женщины. Декорации напоминают работы Тима Бертона, но гораздо более изощренные и продуманные. Каждый кадр можно поставить в рамку и повесить в художественной галерее.
То, как фильм исследует тему женской сексуальности, заслуживает особого внимания. Лантимос не стесняется показывать откровенные сцены, но делает это не ради провокации, а как важную часть повествования о становлении личности. Белла открывает для себя удовольствие без стыда и предрассудков, что кардинально отличает её от традиционных кинематографических героинь. Это напомнило мне «Нимфоманку» Ларса фон Триера, но здесь нет той болезненности и саморазрушения – только чистая радость познания.
Эмма Стоун выдает, пожалуй, лучшую роль в своей карьере. Её трансформация от инфантильного создания до уверенной в себе женщины происходит настолько органично, что веришь каждому её жесту и интонации. Особенно впечатляет, как она передает эволюцию речи персонажа – от детского лепета до красноречивых философских рассуждений. Уиллем Дефо в роли эксцентричного доктора Годвина Бакстера создает образ, который балансирует между безумным ученым и заботливым отцом.
Саундтрек Джерскина Финка заслуживает отдельных похвал – его музыка одновременно авангардная и эмоционально насыщенная. Композитор использует необычные инструменты и электронные элементы, создавая звуковой ландшафт, который идеально дополняет сюрреалистическую атмосферу фильма. Музыка помогает зрителю погрузиться в этот странный мир и принять его правила игры. В некоторых сценах звук становится почти физически осязаемым, усиливая воздействие происходящего на экране.
Фильм поднимает множество философских вопросов о природе человеческого сознания, свободе воли и социальных конструктах. Лантимос не дает простых ответов, но заставляет зрителя размышлять над этими темами еще долго после просмотра. История Беллы становится метафорой любого человека, который пытается найти свое место в мире, не поддаваясь давлению общества. Это делает фильм универсальным, несмотря на его экстравагантную форму подачи.
«Бедные-несчастные» – это фильм, который либо полностью очарует вас, либо оттолкнет своей эксцентричностью. Лично мне он дал ощущение того, что кинематограф все еще способен удивлять и создавать по-настоящему новые формы искусства. Это один из тех редких фильмов, которые расширяют границы возможного в кино и заставляют пересмотреть привычные представления о том, какими должны быть фильмы о женщинах и их пути к самореализации.
