Не часто встретишь фильм, который заставляет тебя два часа смотреть на идущих людей и не отрываться ни на секунду. Экранизация культового романа Стивена Кинга, которую поставил Фрэнсис Лоуренс, оказалась именно таким редким произведением — жестоким, завораживающим и пугающе актуальным.
История проста до абсурда: каждый год сто подростков должны пройти 670 километров, не снижая скорость менее 6.5 километров в час. Замедлился — предупреждение. Три предупреждения — пуля в голову. Победителю — все желания, остальным — смерть. Кажется примитивным? Только до тех пор, пока не осознаешь: под этой простотой скрывается одна из самых беспощадных притч о том, как власть превращает молодежь в расходный материал для своих политических игр.
Марк Хэмилл в роли Майора — настоящее откровение. Его персонаж с криками о том, что нужно сделать страну «снова великой», звучит пугающе знакомо. Актер, известный как голос Джокера, здесь создает не менее жуткого злодея — только этот носит форму и прикрывается патриотизмом. Интересно, что это уже вторая экранизация Кинга за год с участием Хэмилла, но если в «Жизни Чака» он играл мудреца, то здесь — олицетворение системной жестокости.
Купер Хоффман достойно продолжает династию — сын покойного Филипа Сеймура Хоффмана проявляет ту же способность находить человечность в экстремальных обстоятельствах. Его Рэй номер 47 не герой в классическом понимании — просто парень, пытающийся выжить и сохранить остатки совести. Рядом с ним Дэвид Джонссон (звезда «Чужой: Ромул») излучает такое обаяние, что невольно начинаешь болеть за каждого из персонажей, хотя знаешь — в живых останется только один.
Фильм работает как медленная пытка для зрителя, и это его главная сила. Первые казни шокируют, но постепенно ты привыкаешь к звукам выстрелов, перестаешь вздрагивать от голосов диспетчеров. Лоуренс заставляет нас пережить то же, что и его персонажи — привыкание к жестокости. Когда осознаешь это, становится по-настоящему страшно — не от происходящего на экране, а от собственной реакции на него.
Визуально картина напоминает постапокалиптические дороги из «Безумного Макса», но без экшена и адреналина. Здесь только бесконечная лента асфальта, ржавые остовы машин на обочинах и серые лица солдат в грузовиках. Мрачные пейзажи и атмосфера разрухи создают ощущение мира, где человеческая жизнь давно обесценилась, а развлечения стали синонимом убийства.
В отличие от «Голодных игр» того же режиссера, здесь нет надежды на бунт или изменение системы. Персонажи могут лишь поддерживать друг друга, делиться водой и едой, договариваться о помощи семьям погибших. Эти маленькие проявления человечности на фоне государственного садизма становятся актом настоящего героизма. Когда участники начинают хором материться в адрес организаторов, это воспринимается как величайший бунт — жалкий, но искренний.
Фрэнсис Лоуренс снова не удержался от изменения финала книги (как уже делал в «Константине» и «Я — легенда»). Не буду спойлерить, но скажу: решение спорное. С одной стороны, оно заставляет переосмыслить всё увиденное, с другой — кажется попыткой притянуть хеппи-энд за уши там, где его быть не может. Хотя, возможно, именно это и хотел показать режиссер — нашу зависимость от штампов о «справедливых» концовках.
Фильм оставляет тяжелый осадок не потому, что плох, а потому, что слишком хорош в своей беспощадности. Он заставляет задуматься о том, как легко общество может принять самые чудовищные правила игры, если их правильно подать. И как тонка грань между развлечением и жестокостью — для зрителей картины она ровно та же, что и для толпы, наблюдающей за «Долгой прогулкой» в фильме.
