Когда я впервые увидела трейлер «Достать ножи», то подумала, что это будет очередная попытка возродить классический детектив в духе Агаты Кристи. И знаете что? Я не ошиблась, но при этом была приятно удивлена тем, как свежо и современно Райан Джонсон подошел к этому жанру. Фильм действительно отдает дань уважения «Восточному экспрессу» и «Десяти негритятам», но делает это с такой долей самоиронии и понимания жанровых условностей, что смотреть становится еще интереснее.
Атмосфера загородного особняка, где разворачивается действие, создана безупречно. Каждая деталь интерьера, каждый предмет словно рассказывает свою историю о семье Тромби, и я поймала себя на том, что разглядываю задний план в поисках подсказок наравне с главным героем. Дом становится полноценным персонажем фильма, и это напоминает мне лучшие образцы готического детектива, где место действия не менее важно, чем сами персонажи.
Дэниел Крэйг в роли эксцентричного детектива Бенуа Блана стал для меня настоящим открытием. После многих лет в образе Джеймса Бонда увидеть его в совершенно другом амплуа было невероятно освежающе. Его южный акцент и манера поведения местами напоминают Пуаро, но в то же время это совершенно оригинальный персонаж. Крэйг играет с таким удовольствием, что это передается зрителю, и я искренне надеюсь увидеть Блана в новых расследованиях.
Особенно хочется отметить работу с ансамблем актеров. Крис Эванс, Тони Колетт, Джейми Ли Кертис — каждый из них создает запоминающийся образ, и при этом никто не перетягивает одеяло на себя. Семейная динамика прописана настолько убедительно, что я узнавала в персонажах знакомые типажи, и это делало происходящее еще более реалистичным. Ана де Армас в роли сиделки Марты заслуживает отдельной похвалы — она становится моральным центром фильма, не будучи при этом скучной или предсказуемой.
Сценарий Джонсона поражает своей многослойностью. С первого взгляда это классический «whodunit», но постепенно фильм разворачивается в совершенно неожиданном направлении. Не буду раскрывать подробности, но скажу, что примерно в середине фильма я поняла, что смотрю нечто совершенно иное, чем ожидала. Это не просто детектив, это размышление о классовых различиях, семейных ценностях и том, что значит быть «хорошим человеком» в современном мире.
Визуально фильм выглядит великолепно. Джонсон и его оператор создали картинку, которая одновременно отсылает к классическим детективам и выглядит абсолютно современно. Цветовая палитра, композиция кадров, работа с освещением — все это служит не только красоте, но и повествованию. Я заметила, как цвета костюмов персонажей отражают их характеры, и это тот уровень внимания к деталям, который я всегда ценю в кино.
Музыка Натана Джонсона (да, это сын режиссера) заслуживает особого упоминания. Она не просто создает атмосферу, но и становится частью головоломки. Некоторые музыкальные моменты заставили меня буквально подпрыгнуть в кресле, и это говорит о том, как тонко работает саундтрек. Это редкость для современного кино, где музыка часто остается незамеченной.
Что меня особенно поразило, так это то, как фильм играет с ожиданиями зрителя. Джонсон явно знает все штампы жанра и использует их, но не так, как мы привыкли. Это напоминает мне «Крик» Уэса Крейвена, который тоже деконструировал жанровые условности, но делал это в хорроре. Здесь же мы видим деконструкцию детектива, но с тем же уважением к первоисточнику и пониманием того, что делает жанр привлекательным.
Социальная составляющая фильма тоже не оставила меня равнодушной. Не углубляясь в спойлеры, скажу, что Джонсон затрагивает вопросы иммиграции, привилегий и семейного наследства, но делает это органично, не превращая фильм в лекцию. Это детектив, который имеет что сказать о современной Америке, но говорит это языком жанра, а не прямолинейно.
Отдельно хочу отметить чувство юмора фильма. Джонсон находит идеальный баланс между серьезностью детективного расследования и комедийными моментами. Диалоги искрятся остроумием, а некоторые сцены заставили меня смеяться вслух. При этом юмор никогда не подрывает напряжение или не делает персонажей карикатурными.
«Достать ножи» стал для меня напоминанием о том, как хорош может быть жанровый кинематограф, когда им занимаются люди, которые понимают и любят жанр. Это фильм, который можно пересматривать, каждый раз находя новые детали и подсказки. Джонсон создал современную классику детектива, и я уверена, что через десять лет мы будем вспоминать этот фильм как образец того, как нужно работать с жанром в XXI веке.
