«Правдивая ложь» Джеймса Кэмерона – это тот редкий случай, когда боевик и семейная комедия сплетаются настолько органично, что невозможно представить один жанр без другого. Арнольд Шварценеггер здесь играет секретного агента, который виртуозно спасает мир, но совершенно беспомощен перед рутиной собственного брака. Я честно не ожидал, что фильм про терроризм и ядерные боеголовки заставит меня так много смеяться над семейными передрягами.
То, что делает Кэмерон с этим материалом, граничит с волшебством – он берет французский фильм «Тоталь!» и превращает его в абсолютно голливудское зрелище, но без потери человечности. В отличие от условного «Крепкого орешка», где герой Брюса Уиллиса изначально оказывается не в том месте не в то время, здесь двойная жизнь протагониста – это осознанный выбор со всеми вытекающими последствиями. Главный конфликт разворачивается не столько между героем и террористами, сколько между ним и его женой, которая устала от скучного мужа-компьютерщика.
Джейми Ли Кёртис создает образ, который выходит далеко за рамки «жены главного героя». Ее героиня живая, уставшая от предсказуемости, мечтающая о приключениях, которые, как оказывается, происходят у нее под носом. Сцена в отеле – я не буду углубляться в детали – это мастер-класс актерской игры, где комедия и драма смешиваются в равных пропорциях. Том Арнольд в роли напарника добавляет комического облегчения, но никогда не скатывается в клоунаду.
Кэмерон снимает экшен-сцены с таким размахом, что забываешь о бюджете в 100 с лишним миллионов долларов – на тот момент одном из самых больших в истории. Погоня на лошадях через отель, танго с «Харриерами», мост и лимузин – каждый сет-пис продуман до мелочей и снят практически без CGI. Это возвращает нас к эпохе, когда каскадеры рисковали по-настоящему, а спецэффекты создавались физически, что придает происходящему на экране осязаемую весомость.
Интересно, что фильм вышел в том же году, что и «Скорость» с Киану Ривзом, но подход у них диаметрально противоположный. Если там напряжение нарастает в замкнутом пространстве автобуса, то Кэмерон дает своим персонажам весь мир в качестве игровой площадки – от заснеженных Альп до солнечных островов. «Правдивая ложь» по духу ближе к бондиане времен Роджера Мура, когда шпионские триллеры не боялись быть развлекательными и не стремились к мрачному реализму.
Что меня поразило больше всего – это баланс. Кэмерон умудряется создать фильм, который работает на всех уровнях одновременно: как зрелищный боевик, как романтическая комедия, как история о кризисе среднего возраста и даже как комментарий о том, как секреты разрушают отношения. Химия между Шварценеггером и Кёртис настолько убедительна, что веришь в их пятнадцатилетний брак, в их отчуждение и в их возможное воссоединение. Арнольд здесь раскрывается с неожиданной стороны – он играет не просто мускулистого героя, а мужчину, пытающегося совместить несовместимое.
Саундтрек Брэда Фиделя дополняет картину, создавая нужную атмосферу то напряженности, то романтики, то комедийного абсурда. Музыка никогда не лезет на передний план, но ее отсутствие было бы заметно. Это та работа композитора, которую не замечаешь во время просмотра, но она управляет твоими эмоциями на подсознательном уровне.
Фильм местами показывает свой возраст – некоторые шутки и ситуации сегодня выглядят спорными, особенно касающиеся отношения к женским персонажам. Но даже с учетом этого «Правдивая ложь» остается невероятно увлекательным зрелищем, которое не пытается быть чем-то большим, чем оно есть. Это чистое кинематографическое удовольствие, снятое режиссером на пике формы, с актерами, которые явно получали удовольствие от процесса.
Двадцать четыре года спустя, в 2018 году, по мотивам фильма даже сняли телесериал, но он не смог повторить магию оригинала. Это лишний раз доказывает, что успех «Правдивой лжи» – это не просто набор элементов, а уникальное сочетание таланта, бюджета и правильного момента времени. Кэмерон после этого ушел в «Титаник», а потом в «Аватар», но этот фильм остается его последним чисто жанровым боевиком, и какой это был прощальный поклон.
Если вы устали от серьезных шпионских триллеров а-ля Борн или от перегруженных CGI блокбастеров, «Правдивая ложь» – это глоток свежего воздуха из эпохи, когда кино могло быть и умным, и веселым, и зрелищным одновременно. Это фильм, который не стыдится быть развлечением, и в этом его главная сила. Я пересматривал его несколько раз, и каждый раз открывал новые детали – то остроумную реплику на заднем плане, то визуальную шутку, то параллель между двумя сюжетными линиями.
