В один дождливый вечер я уютно устроилась с попкорном, ожидая, что голливудский ремейк классической советской комедии подарит мне ту же теплую ностальгию и юмор, что и оригинал. Но вместо этого «Ирония судьбы в Голливуде» 2022 года оказалась бледной тенью, где знакомый сюжет о случайной встрече в Новый год теряет всю свою иронию и превращается в предсказуемую мелодраму. Эмма Робертс и Томас Манн стараются, но их химия кажется вымученной, словно актеры сами не верят в эту историю, пересаженную на американскую почву.
Этот фильм напоминает мне неудачный ремейк «Ванильного неба» – американскую версию испанского «Открой глаза», где оригинальный шарм улетучивается в пользу глянцевых клише. Здесь то же самое: советский юмор о банях и перепутанных адресах заменен на голливудские стереотипы о любви с первого взгляда, без той тонкой сатиры на быт, которая делала оригинал вечным. Интересно, что режиссер Марюс Вайсберг, родом из России, видимо, пытался сохранить дух, но в итоге получилась пародия, которая пародирует саму себя, как будто Голливуд решил, что зрители не заметят потери глубины.
Сравнивая с «Римскими каникулами» или даже современными ромкомами вроде «Безумно богатых азиатов», где культурные нюансы добавляют свежести, этот ремейк выглядит как ленивая копия, игнорирующая культурный контекст. Факт в том, что оригинал Эльдара Рязанова снимался всего за месяц, но стал шедевром, а здесь с бюджетом и звездами все равно вышла пустышка. Я чувствовала раздражение от каждой сцены, где юмор заменен на сентиментальность, а ирония – на сиропные диалоги.
В итоге, этот фильм подойдет разве что для фона под ужин, но если вы фанат оригинала, лучше пересмотрите классику, чтобы не портить воспоминания. Он подчеркивает, как сложно адаптировать чужую культуру без потери души, подобно тому, как «Годзилла» 1998 года разочаровала фанатов японского оригинала. Мое разочарование было полным – ожидала искры, а получила тлеющий фитиль.
